Xeno послесловие

Глава вторая: отклонение от идеала Шилке

В 1977 году Yamaha открыла свой первый магазин духовых инструментов Atelier Tokyo в Гиндзе, центре музыкальных производителей. Кавасаки сан, который вернулся в Японию после двухлетнего обучения в Schilke Music Products в США, был назначен первым главным менеджером ателье.

Кавасаки сан налаживал и укреплял связи с местными и зарубежными музыкантами. В 1974 году в компанию пришёл Хиро Окабе. На четвёртом году обучения в Yamaha он был назначен ответственным за проектирование и дизайн труб. Ещё со времён учёбы в университете Окабе сан мечтал создавать музыкальные инструменты, которые стали бы столь же популярны среди исполнителей, как и давно известные бренды тех лет. Впоследствии Окабе сан стал директором, а затем и управляющим директором Yamaha.

Nikkan являлась американским производителем труб высокого уровня, которые выбирают многие известные музыканты. Основная конструкция этих труб почти по всем параметрам отличалась от труб Шилке, которые компания Yamaha взяла за основу своей конструкции. Отличия были в разной толщине меди, длины мундштучной трубки и в наличии стяжки на настроечном кроне. Фактически, именно недовольство Шилке продаваемыми в то время трубами, в том числе изготовляемыми этой фирмой, привело его к основанию собственной компании. Этот шаг мог быть оправдан в том случае, если в производимых им инструментах он мог выразить своё представление об идеале, чего не могли дать инструменты других брендов.

В начале своей карьеры Окабе сан был назначен ответственным за разработку нового дизайна, работа над которым велась с его прихода в компанию. После тщательного исследования хорошо зарекомендовавших себя инструментов он предложил внести многочисленные изменения в конструкцию. Например, Шилке делал акцент на качестве строя, поэтому в изделиях Yamaha до этого времени не использовались стяжки, но Окабе сан предложил их добавить. "Тогда, помимо точности интонации, исполнителей привлекал невероятно красивый тембр и надёжность инструментов этого бренда. Нам важно было показать, что мы понимаем потребности музыкантов, создавая те инструменты, которые им нужны", - сказал Окабе сан, объяснив свою логику мыслей в то время.

Окабе сан пытался отойти от идеалов Шилке, которые так старательно сохраняли в компании Yamaha, потому что всё, что Кавасаки сан знал о конструкции труб, он узнал от самого Шилке. Конфликт двух дизайнеров был неизбежен. Однако Кавасаки сан часто получал нелестные отзывы от трубачей о создаваемых инструментах. Когда он понял, что многие исполнители действительно предпочитают трубы известного бренда, он постепенно начал принимать идеи Окабе сан. Предавая идеи Шилке, они знали, что нужно прислушиваться к мнению исполнителей, чтобы вывести трубы Yamaha на новый уровень. С каждым днём Кавасаки сан убеждался в правильности своего решения.

В 1980 году был завершён первый прототип постшилковской трубы. Кавасаки сан и Окабе сан отправились в США для демонстрации его ведущим трубачам. Опытный образец получил высокую оценку среди музыкантов, которые были счастливы видеть новое направление, в котором начала двигаться Yamaha.

Из-за череды непредвиденных событий Кавасаки сан так и не смог рассказать Шилке о разработке моделей постшилковского типа. Однако вполне вероятно, что Шилке был в курсе новых разработок от из американских артистов, которые тестировали прототип, таких как Адольф Херсет, главная труба Чикагского симфонического оркестра, или Армандо Гиталла, концертмейстера группы труб Бостонского симфонического оркестра. Время от времени Шилке говорил Кавасаки сан и Окабе сан: «Не возвращайтесь назад». В этом послании игра слов, предупреждающая не превращаться в ещё одну компанию с устаревшими идеями.

В последние годы жизни Шилке вынужден был передвигаться в инвалидной коляске. Но тем неменее, впроть до 1981 года, он продолжал регулярно посещать Японию и давать свои рекомендации. Он чувствовал внутреннее противоречие из-за нового направления Yamaha, которое отклонялось от его идеала, о чём свидетельствовали периодические трения с молодым Окабе сан, чья преданность другому инструменту была очевидна. Однако, несмотря на доминирующее присутствие Шилке в Yamaha, Окабе сан твердо придерживался своих убеждений и никогда не боялся выражать свои идеи. Хироаки Имаока, который был непосредственным свидетелем взаимодействия двух дизайнеров, утверждал, что «даже при разном направлении курсов их идей, оба мастера приследовали одну и ту же цель - двигаться к новым высотам». Имаока сан уверен, что эволюция труб Yamaha была возможна благодаря страстной работе обоих мастеров.

В 1982 году были выпущены новые трубы серии Custom постшилковского поколения. Кроме нового цельного дизайна раструба, все модели отличались конструктивными изменениями ключевых компонентов, которые решали давние проблемы и значительно улучшали общее качество инструментов.

В 1980 году после окончания музыкального колледжа Имаока сан пришёл работать в компанию Yamaha и присоединился к отделу дизайна. Он разделил ответственность с Окабе сан за первую крупную модернизацию инструментов. Характерной особенностью моделей труб постшикловского поколения было добавление единой стяжки. Эта стяжка способствовала мягкому, полётному звуку, который желали многие исполнители. «До этого момента, даже если трубачи выбирали Yamaha в качестве первого инструмента, потом они переходили на трубы других брендов. Но с появлением новых моделей труб Yamaha эта тенденция начала меняться» - рассказал Имаока сан.