Барабаны серии PHX (Феникс)
Интервью
2007 г. ознаменовал 40-летний юбилей фирмы Yamaha в области производства ударных инструментов. И вот, наконец, после длительного, кропотливого процесса исследований и разработки новая серия PHX (Феникс) готова к запуску в производство. Образным отражением этого процесса является исторический логотип компании в виде птицы феникс - именно это изображение, зарегистрированное в качестве товарного знака компании в 1898 г. и символизирующее техническую новизну и выдающуюся музыкальность наших инструментов, можно было увидеть на нотных подставках лучших органов Yamaha того времени. Серия барабанов Феникс, созданная с помощью новейших технологий и вобравшая в себя наши ноу-хау и весь бесценный опыт, накопленный нами за эти годы, станет новой вехой в истории ударных инструментов Yamaha.
Команда наших специалистов с особой тщательностью проанализировала все многочисленные аспекты выпускающихся в настоящее время моделей барабанов Yamaha с тем, чтобы внести улучшения в их конструкцию. В числе прочих инноваций особенно выделяются три, наиболее значительные: гибридная конструкция корпуса, система крепления корпуса YESS II и накидные лаги. В этом интервью мы обратимся к трем конструкторам, ответственным за перечисленные выше области, с просьбой рассказать подробнее о процессе создания серии Феникс.
Ламинируя слои, выполненные из разных видов древесины, мы получаем звук, отличающийся особой глубиной и богатством тембра.
Ниже приведено интервью с г-ном Банри Абэ из конструкторского подразделения ударных и перкуссии отдела дизайна и разработки духовых, струнных и перкуссионных инструментов фирмы Yamaha. Г-н Абэ разработал корпус серии Феникс.
——Какие цели вы преследовали, когда начинали разработку серии Феникс?
Абэ: «Мы начали наш исследовательский процесс с целью создания такого инструмента, который одновременно обладал бы глубоким тоном, широким динамическим диапазоном и большим потенциалом по громкости, - иными словами, такого инструмента, который легко контролировать при игре и на котором можно без труда получить нужный характер звука для любого исполнительского стиля».
——Над какими конкретно аспектами вы работали, г-н Абэ?
Абэ: «При всем уважении к истории производства барабанов из одного материала, будь то 100%-ный клен, бук, дуб или береза, я поставил себе целью исследовать всевозможные комбинации как весьма экзотических, так и более распространенных сортов древесины для изучения гармонического спектра, длины сустейна, характера фундаментального тона и способности прорезать в миксе. В результате наших экспериментов - и теперь я могу с уверенностью это сказать - мы получили корпус из самой лучшей комбинации пород дерева, которую мы когда-либо производили».
——Из каких именно слоев состоит эта комбинация?
Абэ: «В качестве основного слоя было выбрано дерево ятоба - чрезвычайно плотный материал. По обе сторон от слоя ятобы находятся слои капура, создающие с ятобой своего рода сэндвич. Наконец, по обе стороны от этого сэндвича находятся слои североамериканского клена - материала меньшей плотности, чем ятоба и капур. Этот корпус «переменной» плотности, - постепенно уменьшающейся от центра к внешним слоям, - по генерируемой им вибрации превосходит все остальные комбинации пород дерева, которые я тестировал».
——В процессе работы над этим гибридным корпусом у вас получилось две его разновидности: первая версия с внешним слоем из клена и вторая - с дополнительным внешним слоем из ясеня поверх наружного слоя клена, верно?
Абэ: «Да, все верно. Изначально мы решили добавить наружный слой ясеня из эстетических соображений, для соответствия статусу элитной модели. Но неожиданно оказалось, что дополнительный слой ясеня дает благоприятный акустический эффект, несколько меняя тон барабана и придавая ему уникальный, индивидуальный характер».
——В каких еще областях конструкции были сделаны улучшения по сравнению с традиционными корпусами?
Абэ: «Гибридный корпус, который мы в результате получили, оказался настолько звучным, что для того, чтобы барабан звучал музыкально, надо было брать эту мощь под контроль. Мы провели тысячи экспериментов, варьируя формы кромок, количество отверстий для выхода воздуха, соотношение диаметра и глубины и мн. др. Контроль осуществлялся с помощью цифровых сигнальных процессоров - и, конечно же, на слух. В ходе этих экспериментов мы вели запись полученных данных для того, чтобы получить максимально музыкально звучащий барабан. Записи всех данных, накопленных в экспериментальном процессе, позволили нам в цифровом виде отразить, как меняется звук в зависимости от формы кромок корпуса. Мы также повысили эффективность использования отверстий для выхода воздуха, количество которых существенно влияет на звук и чувство инструмента».
Что привело к еще более классным идеям…
«Мы всегда располагали лаги и крепление тома на одной линии, в плоскости нодальных точек - для того, чтобы максимально увеличить резонанс корпуса. Однако в данном случае было принято решение крепить лаги в ближе к центру барабана, в результате чего мы получили существенно более низкий фундаментальный тон, а затухание звука стало контролируемым и музыкальным. Графическое представление волнового процесса убедительно это доказывает».
Мы отправили один из первых прототипов серии Феникс в известную лос-анджелесскую профессиональную звукозаписывающую студию с тем, чтобы получить оценки со стороны наших ведущих эндорсеров. В своих отзывах наши артисты все как один отметили, что по сравнению с самыми лучшими барабанами, которые мы делали для них последние 15, 20, 25 лет, новая серия - это нечто совершенно иное, в самом позитивном смысле. Наших артистов впечатлил идеально сбалансированный тон барабанов Феникс. Все обратили внимание, что для записи этих барабанов не требуется никакой обработки по частотам. Такие отзывы со стороны самых известных исполнителей утвердили нас в мнении, что мы создали особенный инструмент - своего рода эталон, в сравнении с которым будут оценивать все остальные барабаны.
YESS II (Yamaha Enhanced Sustain System II – второе поколение «системы сохранения сустейна Yamaha»): система крепления томов, обеспечивающая оптимальную вибрацию корпуса.
Следующим мы взяли интервью у г-на Шигехиро Окамото (также известного как Зигги) - еще одного члена конструкторской команды Yamaha Drums. Именно Зигги является создателем системы крепления томов YESS II.
——Как крепление тома влияет на его звук и ощущение при игре?
Зигги: «Барабаны маленького диаметра имеют тенденцию к потере части своего резонанса из-за передачи вибрации хардверу, с помощью которого они крепятся, что часто приводит к нежелательно быстрому затуханию послезвучия. И, наоборот, большие по диаметру барабаны зачастую резонируют слишком долго, создавая нежелательно длинный сустейн. В итоге резонанс разных по диаметру томов получается несбалансированным. Наши конкуренты используют самые разные системы крепления томов, но в большинстве своем все эти системы реализуют идею «плавающего» подвеса, при котором крепление, на котором «висит» барабан, контактирует с ним на лагах, настроечных винтах или ободах. По нашему мнению, все подобные системы либо существенно меняют звук барабана, либо делают замену пластиков чрезвычайно неудобной и трудоемкой. В 90-х гг. мы представили свою собственную систему подвеса томов под названием Y. E. S. S. (Yamaha Enhanced Sustain System - система сохранения сустейна Yamaha), основанную на идее крепления хардвера к корпусу в «нодальных точках». Нодальные точки (nodal points) – это области корпуса, не создающие вибрации. Оригинальная система Y. E. S. S. ощутимо улучшила звук инструмента, не создавая при этом никаких неудобств для барабанщиков. Однако проведя ряд экспериментов, мы пришли к выводу, что и в этой системе можно тоже кое-что улучшить».
——Не могли бы вы рассказать более подробно, какие именно улучшения удалось внести в систему?
Зигги: «Я разработал специальные резиновые изоляционные крепления подвеса, благодаря которым в конструкции нет непосредственного контакта дерева с металлом - это позволяет избежать передачи вибрации корпуса на крепление тома. Кроме этого, резиновые изоляторы крепятся к деревянному основанию, что, в свою очередь, дополнительно глушит «металлические» обертона и перемещает фокус звуковой картины на естественный тон самого корпуса. Наконец, мы также добавили дополнительное стабилизирующее крепление подвеса в нодальной точке в нижней части корпуса. (В конструкции подвеса 16-дюймового тома было добавлено два таких крепления для контроля длительности сустейна, изначально слишком большой.) Таким образом нам удалось сократить избыточный сустейн, одновременно с этим увеличив общую стабильность конструкции».
Новые накидные лаги для максимально эффективной передачи вибрации пластиков
Накидные лаги - конструктивные элементы, используемые для крепления пластика к корпусу барабана, - существенно влияют на тон инструмента и его тембральную окраску.
Новые накидные лаги были разработаны г-ном Такетоши Ямамото из конструкторского подразделения ударных и перкуссии отдела дизайна и разработки духовых, струнных и перкуссионных инструментов фирмы Yamaha.
Ямамото: «Накидные лаги, используемые в барабанах серии Absolute (Абсолют), принадлежат к легкосъемному типу, т. е. обеспечивают быструю и беспроблемную замену пластиков. В новой разработке я уделил особое внимание тому, чтобы улучшить шпильку, на которую «накидывается» лаг, и форму самого лага по сравнению с накидными лагами предыдущего поколения. Новый накидной лаг более свободно садится на шпильку (что улучшает звук), сохраняя при этом все преимущества легкосъемной накидной конструкции».
Серия Феникс - постоянное совершенствование
——Теперь я вижу, какие были сделаны улучшения в трех основных областях конструкции. А работали ли вы еще над какими-то аспектами?
Зигги. «Мы работали буквально над каждой деталью. Некоторые из имеющихся спецификаций, как то: алюминиевые легкосплавные обода, стальные ножки для напольных томов и т. д., - были в результате оставлены без изменений, т. к. в процессе экспериментов мы еще раз убедились, что они отлично сбалансированы. Но у нас по-прежнему идет работа над новыми идеями. Мы должны и дальше продолжать делать лучшие барабаны в мире».
Ямамото: «Все результаты, полученные в процессе ревизии конструкции, были сохранены в цифровом виде. Я уверен, что это окажет неоценимую услугу в наших будущих изысканиях. И, конечно же, нам очень повезло с тем, что результаты каждого этапа нашей работы над новыми инструментами оценивают лучшие барабанщики со всего мира».
Зигги: «Этот проект стартовал три года назад. Изначально мы предполагали, что у нас уйдет больше времени на его реализацию, потому что целью было ни много ни мало создать своего рода «сверхбарабаны». Мы начали работать с разными прототипами, действуя методом проб и ошибок, и уже на начальном этапе оказалось, что в общих чертах мы довольно близки к поставленной цели».
Абэ: «Сначала мы немного нервничали, но в конце концов собрались с духом и попросили наших артистов сравнить новые прототипы с их собственными инструментами в ходе специальной тестовой игровой сессии. Мы также попросили их установить на Феникс именно те пластики, которые они использовали на тот момент. Мы многому научились в ходе этой сессии».
Зигги: «Все артисты, принявшие участие в тесте серии Феникс, вне зависимости от того, в каком музыкальном жанре они работали, подвергли новый инструмент самому внимательному изучению. Студийные качества барабанов Феникс проверялись в лучших современных звукозаписывающих студиях, укомплектованных самыми высококлассными микрофонами. Резюме было чрезвычайно позитивным, и я могу с гордостью заявить, что барабаны новой серии обладают высочайшим качеством звучания».
Абэ: «Мы также сравнили барабаны Феникс со всеми возможными барабанами других производителей. И пусть это прозвучит несколько заносчиво, но наша новая серия оказалась на голову выше всех - и мы ее еще будем продолжать улучшать».
Ямамото: «На самом деле, мы всё еще ведем окончательную проверку, обращая пристальное внимание даже на самые мелкие детали».
Зигги: «Барабаны Феникс станут флагманом нашей профессиональной продукции. В дальнейшем мы сможем использовать технологии, разработанные в ходе создания серии PHX, при работе над другими сериями. А это, в свою очередь, означает усовершенствование всей барабанной продукции Yamaha с течением времени».
Слева направо: Такетоши Ямамото, создатель нового накидного лага; Банри Абэ, разработчик гибридной структуры корпуса; Шигехиро «Зигги» Окамото, конструктор системы крепления томов YESS II. Талант и упорство трех этих молодых людей сделали возможным создание серии Феникс.
