Серия CX

Интервью с конструктором

Задача, решаемая серией CX: яркое, певучее звучание

У C3X и более крупных «старших» моделей, от которых требуется довольно высокий уровень громкости, мы, увеличив жесткость каркаса, сделали более устойчивую опору и создали такую конструкцию, которая позволяет деке, установленной поверх каркаса, свободно вибрировать. Для улучшения звучания применены струны нового типа и тщательно протестировано качество фильца, из которого изготавливаются молоточки.

Нашей главной целью было достижение звучания, которое бы ярко «пело». Одно из уникальных качеств серии CX — тот особый акцент, который мы сделали на аспектах, критически важных для любого фортепиано, таких как конструкция деки, исходящий из нее звук и внешний облик инструмента. Из всех изменений модельного ряда, которым фортепиано Yamaha подвергались за последнюю пару десятков лет, данная серия являет собой наиболее масштабное усовершенствование, в результате которого эти инструменты звучат намного музыкальнее своих предшественников.

Мы стремились создать такую деку, которая «хотела бы» генерировать певучий звук

Как и при создании серии CF, особое внимание в наших исследованиях было уделено вопросу улучшения контроля внутренних напряжений деки, и нам удалось сделать ряд существенных шагов вперед в этом направлении. Полученное в результате звучание обладает быстрой отдачей, ярким звуком и выраженной гармоничностью. Мы верим, что достигнутое ускорение звуковой отдачи деки, означающее, по существу, повышение эффективности ее акустического излучения, является наиболее значимым качеством, расширяющим диапазон выразительности инструмента.

Суть в том, что мы стараемся создавать инструменты, которые «хотят» петь, «хотят» звучать музыкально. И, в данном случае, мы стремились создать не те инструменты, из которых приходится извлекать звук, прилагая для этого массу усилий, а фортепиано с такими декой и корпусом, которые бы действительно «хотели петь» и звучать. В этом смысле данная дека с новой структурой отлично реагирует на любое воздействие, и мы полагаем, что, откликаясь на него, она обеспечивает гораздо более широкий диапазон выразительности.

Струны и молоточки, обеспечивающие ясный и богатый звук

Далее нам нужно было решить, какое звучание стоит придать этому «поющему» корпусу и этой деке с ее превосходной отдачей. Двумя из основных факторов формирования требуемого звука были струны и молоточки. Для данной серии мы выбрали струны с богатыми обертонами, ясной гармоничностью и хорошей длительностью звучания. Мы приобрели листы фетра, которые называем «необработанной тканью», и создали фортепианные молоточки у себя в Yamaha. Фетр (фильц), применяемый в серии CX, тщательно проверен, чрезвычайно эластичен и обеспечивает полноценный, глубокий звук. Комбинация выбранной струнной проволоки и фильца, используемого в молоточках, сделала фортепиано серии CX еще более уникальными.

Разработчиками постоянно движет желание совершенствовать существующие инструменты

Фортепиано — чрезвычайно сложная система, состоящая из множества компонентов. Более того, на звучание фортепиано существенно влияют разновидности древесины и других природных материалов, из которых оно изготавливается, и условия, в которых оно используется — даже дождливая погода меняет характер звучания. Звучание фортепиано зависит и от настройщика. При разработке такого чувствительного, подверженного влиянию столь многих переменных инструмента, как фортепиано, перед разработчиком стоит задача свести к минимуму воздействие факторов, относящихся к окружающей среде. Вследствие этого необходимо понимать, как нейтрализовать такие факторы максимально эффективно, равно как и обладать мастерством и производственными навыками для создания инструментов, не отличающихся друг от друга.

Кроме того, необходимо правильно оценивать параметры фортепиано еще в процессе разработки. Это не то, что мы делаем сами: мы приглашаем первоклассных пианистов, чтобы они опробовали инструменты и высказали свои мнения. Иногда это выявляет такие аспекты, о которых мы как разработчики не знали, поэтому мы аккумулируем подобную информацию. Порой даже единственная ошибка на этой стадии может, в конечном счете, привести к созданию фортепиано, которое, несмотря на множество достоинств, встречает прохладный прием. Я думаю, что для того, чтобы свести вероятность и цену таких ошибок к минимуму, нужно иметь технические возможности для получения одного и того же результата производственного процесса независимо от частоты его осуществления — в этом случае вероятность положительной и точной оценки достоинств инструмента практически стопроцентная.

Тем не менее, я не думаю, что кто-либо из разработчиков может утверждать, что созданный им инструмент безупречен и не нуждается в доработке. Инструменты существуют в контексте музыкальной выразительности, и музыка сама по себе безгранична. Размышляя о многообразии музыкальных стилей, практически невозможно признать какой-то один инструмент самым лучшим из всех. И даже теперь меня нередко посещают мысли типа «Хм... если бы вначале расклад был получше, этот инструмент действительно был бы чем-то выдающимся» или «Если бы я смог найти способ усовершенствовать инструмент так, чтобы он помогал исполнителю лучше раскрывать нюансы такого рода, то инструмент был бы более музыкально выразительным». Когда мы разрабатываем наши фортепиано, у нас, разработчиков, всегда есть представление о намного, намного лучшем инструменте, и наше стремление к достижению большего, по всей вероятности, бесконечно.