История разработки системы звукоснимателей SRT Powered
Хиденари Ким начал работу в Yamaha в 2007 году на должности эксперта по обработке сигналов, где занимался разработкой систем акустической компенсации для использования в залах и театрах. С 2012 года он участвовал в разработке инструментов серии SLG200, оснащенной системой звукоснимателей SRT Powered. Он работал над всем — от элементов технологий до звучания. Хиденари также принимал участие в разработке ПО, используемого для электроакустических гитар, в том числе серии А, моделей TransAcoustic и FGX5.
Первая модель гитары Silent появилась на рынке в 2001 году, и с каждой последующей моделью улучшались качество звука, удобство игры и дизайн. Вышедшая в 2015 году серия SLG200 с совершенно новой линейкой моделей позволила огромному количеству гитаристов наслаждаться естественным звучанием акустической гитары через наушники или линейный выход.
Это необходимо для того, чтобы уменьшить громкость гитары. Вибрация струн в акустической гитаре создает резонанс в полом корпусе, из-за чего возникает объемный звук. За счет использования в конструкции SLG только обечаек без деки громкость звука снижается до 10–20% от громкости обычной акустической гитары.
Да. Без корпуса теряются резонанс и реверберация, которые обычно исходят от гитары в окружающий воздух, так же как и сам объем живого звучания. Мы хотели передать глубокую реверберацию корпуса гитары, сохранив при этом бесшумность, что привело нас к созданию уникальной системы звукоснимателей Yamaha SRT (Studio Response Technology) Powered.
Звук, поступающий со встроенного звукоснимателя, смешивается с резонансом гитары, записанной в студии, в результате чего получается система, которая может воспроизводить звук самой гитары, а также его отражения в окружающем пространстве.
В гитаре Silent используется звукосниматель, который преобразовывает вибрации струн в электрический сигнал, поступающий на наушники или на линейный выход.
Сам по себе звукосниматель создает яркий звук, характерный для пьезо-датчика. Добавив смоделированные элементы, мы смогли воссоздать насыщенную объемность звучания акустической гитары.
Исполнители могут использовать элементы управления для точной регулировки уровней смоделированного звука и сигнала со звукоснимателя, что позволяет получить более полный звук при игре в одиночку дома или более яркий звук при игре вместе с другими инструментами в группе.
Эта система была первоначально разработана для электроакустических гитар, а затем адаптирована для гитар Silent. Технология SRT воспроизводит уникальные звуки гитары, записанные в наилучших студийных условиях. Мы создали звук гитары Silent на основе объемной базы звуков, которые записали при разработке SRT.
Мы внесли ряд корректировок, чтобы получить приятный, естественный звук при прослушивании через наушники или через линейный выход. Однако поскольку у гитары Silent вместо целого корпуса только обечайки и, следовательно, нет какого-либо естественного резонанса, у нее также не было «правильного» звука. Это дало нам уникальную возможность решить, как должна звучать гитара Silent.
Нашей целью было не воссоздать звучание других гитар, а выразить природу гитары Silent, поэтому мы сосредоточились на звуке, который естественным образом соответствовал бы форме и размеру инструмента, натяжению его струн и так далее. Но одного стандарта мы строго придерживались — звуковые характеристики винтажного микрофона были важным элементом при выборе звука гитары Silent.
Мы попросили оценить звучание людей самого разного происхождения и национальностей — профессиональных гитаристов, студийных музыкантов, звукорежиссеров и тех, кто имел опыт игры на предыдущих моделях гитар Silent. Мы также спросили исполнителей, которые играют на акустических инструментах, но никогда раньше не играли на гитаре. Затем мы учли их отзывы при доработке звука.
Слева: Ли Ритенаур / Справа: Дэниел Хо
Оценка звука — это очень субъективное дело. Я думаю, что если выбрать десять разных людей наугад, то они отдадут предпочтение десяти разным звучаниям. Например, одному может не понравиться излишне резкое звучание, но у «резкого» может быть много разных нюансов, и понимание того, что именно нужно изменить, у разных людей будет разным. Что было действительно интересно, так это то, что когда мы давали послушать окончательную версию звучания, оно всем сразу нравилось.
Создание звучания! Когда мы сидели в студии, работая над ним, мои уши постепенно утомлялись, и я терял способность различать, какое именно звучание нам нужно. В такие моменты я возвращался к началу и снова слушал источник звука или свою любимую музыку, чтобы восстановить свой слух, прежде чем вернуться к задаче.
На качество звука гитары влияет тип древесины, из которой она изготовлена. Многие гитаристы считают это очень важным. Несмотря на то, что у Silent Guitars нет традиционной деки, обечайки и гриф сделаны из дерева, а форма инструмента эстетически привлекательна и подобрана так, чтобы на нем было удобно играть.
Она имеет встроенные эффекты реверберации студийного качества (два типа) и хоруса. Каждый из них можно применять в соответствии с предпочтениями пользователя. Встроенный тюнер также упрощает настройку. Поскольку в комплект входят и наушники, вы можете делать на одной гитаре Silent все — от настройки и подбора звучания до исполнения. И вам не нужно покупать никакого дополнительного оборудования. Это, на мой взгляд, является основным преимуществом этих инструментов.
Во-первых, я считаю, что всем гитаристам следует хотя бы раз попробовать гитару Silent. В отключенном состоянии она очень тихая, а это значит, что вы можете играть сколько душе угодно, не беспокоя соседей или членов семьи, которые живут с вами. Я также могу порекомендовать ее как гитару для путешествий, так как можно снять одну из обечаек, после чего инструмент помещается в компактный футляр. Некоторые профессиональные гитаристы также используют ее на сцене, например Ли Ритенаур, который помог нам с оценкой звучания, и Дэниел Хо, который играет на гитаре Silent на гастролях. Линейный выход упрощает подключение инструмента к внешнему оборудованию, а отсутствие корпуса делает его устойчивым к возникновению обратной связи даже при большой громкости на сцене. Я буду очень рад, если серия SLG200 будет находить применение во все более широком диапазоне сценариев.
