Звукорежиссер Павел Бабаев о микшерной консоли Rivage

Павел Бабаев о консоли

Концертная программа «Два по 50» была представлена в Crocus City Hall 19 ноября 2016 года. Группа «Несчастный Случай» во главе с Алексеем Кортневым исполняла свои хиты и аккомпанировала приглашённым артистам, среди которых были «Би-2», «УмаТурман», Евгений Маргулис, Андрей Макаревич, «Квартет И» и многие другие. Специально для концерта компания Yamaha Music (Russia) предоставила цифровой микшерный пульт Yamaha PM10 RIVAGE, новое поколение консолей PM. Отвечал за звук на площадке звукорежиссер Павел Бабаев, который решил поделиться своими впечатлениями от работы за новым пультом.

Мои дорогие друзья и все, кому будет интересно прочитать о моих впечатлениях от работы с новой флагманской консолью Yamaha PM10 RIVAGE!  Я просто счастлив, что мне предоставлена такая возможность – рассказать о нюансах работы c ним.

Итак, концерт проходил в Crocus City Hall 19 ноября 2016 года. Концепция мероприятия была следующей: группа «Несчастный Случай» исполняла свои композиции во главе с Алексеем Кортневым и аккомпанировала приглашённым артистам, среди которых были «Би-2», «УмаТурман», Евгений Маргулис , Андрей Макаревич, Татьяна Лазарева, «Квартет И», Эльмира Калимуллина. Особенности звучания этого зала рассматривать не буду – все характеристики можно найти на разных форумах и в социальных сетях. Скажу одно: мы пустили сумму пульта в обход стационарно установленного там другого микшерного пульта  для чистоты эксперимента.

Согласно расписанию настройка звука должна была начаться уже в 7.30 утра,  но из-за сдвига по графику ночного монтажа время включения пульта и отстройки зала также поменялось. Зазвучать нам только удалось только в начале десятого. Сразу признаюсь, что до этой программы я пару раз приезжал в офис к ребятам, где стоит пульт, и создал себе сцену, ознакомился с интерфейсом пульта, который, надо отдать должное компании Yamaha Music, не сильно изменился и стал более удобным.

Итак, начну рассказывать по порядку.

Первые ощущения на площадке:  А не такой он и большой, этот пульт! В офисе он смотрелся гораздо глобальнее. Но размеры мониторов оказались именно теми, какими мне и хотелось. Размеры картинок и ручек на них – не промахнешься! В одном из любимых пультов Сашки Оделевского (обнимаю тебя, мой дорогой) я не могу с первого раза попасть в нужную мне точку на экране.

Подсветка пульта (мониторы, ручки, подсветка) - всё можно вывести на «горячие» ручки и отрегулировать так, чтобы не раздражали. От агрессивного ярко-красного до спокойного тёпло-рыжего. Результат - спокойствие во время шоу.

Ход  фейдеров

Отдельно хочу отметить ход фейдеров. Очень плавный и точный. Ощущение, что фейдер двигается снизу в каком желеобразном составе - очень тихо и приятно (можно использовать в релаксирующих целях).

Gain

Тема, из-за которой ссорятся и спорят многие звукорежиссёры (не IT-звукорежиссёры, замечу, данных специалистов я не рассматриваю). Я рассказываю не как физик-синусоидник, а лично по своим «ушным» ощущениям. Мне ПОНРАВИЛОСЬ! Они честные и прямые. Я сейчас не буду спорить о том, какие gain у других консолей (тёплые, бархатистые и т.д.). Здесь, что есть, то и получите.

Silk

Волшебная ручка, активируемая на каждом канале по желанию. Одно дело послушать его в офисной комнате, другое  - в зале на 7000 мест. Принцип работы вам  лучше узнать у Андрея Попова (технического специалиста Yamaha), а по мне - это обогатитель входного сигнала. Работает в двух режимах - синий и красный. Первый  - обогащение низа, и второй - обогащение верха. При использовании первого на бочке - ощущение какой-то бетонной плиты (фундамента) за каждым ударом бочки, а на вокале, как многие звукорежиссеры любят говорить, настоящие «яйца». Но в общем миксе всё равно, чтобы подчистить картинку пришлось убрать уровень SILK на вокале и бочке почти до минимума. Что касается второго режима, то использовал его только на вокале, и ощущение студийного вокала со всеми «фифектами дикций» и «слюнями» более детализировано.

Эквалайзер

По мне, эквалайзер в данном пульте - это просто гордость разработчиков. Во-первых, слышно изменение каждого добавленного dB! Работа с EQ становится ювелирной. Во-вторых, это кнопка EQ на мониторе при открытом широкоформатном эквалайзере. При нажатии на эту кнопку исчезает визуальная картинка эквалайзера (т.е. на экране только нулевая прямая), но при нажатии на неё ещё раз график появляется снова. Рулёжка становится такой, как будто вы работаете на аналоговом эквалайзере! Наконец-то! После засилья цифровых консолей я начал замечать, что при отстройке звука ориентируюсь на нарисованную картинку на мониторе. Т.е. появились какие-то визуальные стандарты качества, и я стал забывать поднимать глаза от монитора, потихоньку превращаясь из звуковика в световика (простите, никого не хотел обидеть).  Одним словом, работа с EQ вызвала у меня щенячий восторг!

Insert на канале

Теперь на каждый канал можно посадить в разрыв до 8 приборов. Два канала разрыва по 4 в каждом. Удобство заключается в том, что все эти приборы выведены на монитор выбранного канала. Теперь не надо задавать на «горячие» клавиши посыл в PREMIUM RACK, а достаточно ткнуть в нужный прибор на мониторе и вы в настройках выбранного. Ещё удобно то, что теперь вы можете выбрать то место, куда этот Insert назначить в канальном тракте (после GAIN, после HPF, перед EQ и т.д.) Я воспользовался только динамическими EQ и восьмиполосным EQ. Компрессорами, зашитыми в PREMIUM RACK, я не пользовался, так как пользовался встроенными.

Встроенная канальная динамическая обработка

На мастер-секции выведены три ручки регулировки параметров, которые перелистываются кнопочкой. Под ними маленький экран со значениями этих параметров. Работает весьма мягко и адекватно.

Пользовательский слой на каждом канале

На каждом канале есть два банка - A и B. Переключение их происходит одним нажатием на мастер-секции. Очень удобно, например, для того, чтобы на вокальном канале пульта у вас одним нажатием вызывался spare (запасной) микрофон, причём со своими настройками! Реально очень удобно.

Patching

Патчинг пульта в этой серии изменился кардинально. Наконец-то появилась диагональная сетка. При чём, можно сразу пропачить несколько банков - A, B, A+B. Исчезло то, что так до сих пор выбешивало, по крайней мере, меня, в двойном патчинге! Здесь добавить нечего - ОЧЕНЬ удобно и быстро.

Effect’ы

Я использовал свои стандартные обработки - REV-X HALL, ROTARY, PITCH, GATE REVERB и  DELAY. Моё субъективное мнение - стало более теплее))).

Место звукорежиссёра

Сценарий мероприятия был составлен так, что мы решили работать за пультом в два звукорежиссёра - один на живом коллективе и выходящих гостях, а второй - на фонограмме и головных микрофонах. Ещё одно удобство пульта состоит в назначении нужной тебе конфигурации мониторов и секций пульта. Мы сделали три независимые рабочие зоны и одновременно работали в четыре руки, не пересекаясь и не мешая друг другу. Были прописаны CUSTOM слои и DCA группы, и в итоге у нас получилось всё шоу уместить в один слой.

И, собственно, живое сведение

Здесь сказать нечего, кроме одного - только «прокладка» и только она влияет на качество сведения «живого» микса на данной консоли.

P.S. Учитывая сдвиг по времени саундчеков, приходилось в оперативном режиме прописывать и назначать каналы. Есть некоторые пожелания по конструктиву и прошивке, но это сугубо мои пожелания, которые я озвучил представителям Yamaha. А что касается работы с консолью Yamaha PM10 RIVAGE, то я обязательно включу её в свой райдер. И отдельное спасибо господину Терухито Уэки, Владу Маслову, Максиму Зайцеву, Андрею Попову и Роману Харитонову из Yamaha Music (Russia) за поддержку и помощь!