Xeno послесловие

Глава четвертая: развитие на местном уровне

Хотя у этого метода перераспределения сотрудников всё же был один недостаток. Когда сотрудники через несколько лет работы возвращались в Японию, им приходилось прекращать сложившиеся отношения с исполнителями. Также существовали ограничения, связанные с языковым барьером. Учитывая эти факторы, Кавасаки сан решил обратиться к специалисту по медным инструментам Бобу Мэлоуну, который жил недалеко от Лос-Анджелеса. Мэлоун был учеником Томаса Стивенса и при этом тоже недавно начал серьезно заниматься проектированием труб. Он использовал свои обширные знания в области ремонта труб, чтобы приспособить инструменты известного бренда для многих исполнителей, улучшая интонацию и лёгкость исполнения, сохраняя при этом оригинальное звучание и ощущения. А разработанная им модель настроечного крона завоевала множество поклонников.

В 1988 году Кавасаки сан посетил мастерскую Мэлоуна и был впечатлён его искренним желанием удовлетворять запросы музыкантов. Малоун также чувствовал, что его ценности совпадают с ценностями Кавасаки сан и Yamaha: стремиться к совершенству ради исполнителя. По этой причине он принял приглашение стать техническим партнером Yamaha. В 2001 году Мэлоун официально присоединился к Yamaha Corporation of America, отклонив при этом предложение конкурентов о сотрудничестве. Это стало поворотным моментом.

В 1991 году Томас Любитц, имеющий квалификацию в проектировании духовых инструментов, присоединился к ателье Yamaha во Франкфурте. На тот момент Любиц уже имел большой опыт проектирования с другими брендами. Но когда он узнал, что Yamaha Europe (ныне Yamaha Music Europe) ищет специалиста по развитию связей с артистами, он без колебаний подал заявку на эту должность.

К 2001 году сложились благоприятные условия, при которых началась разработка следующей модели. Прошло десять лет с момента премьеры серии Xeno первого поколения. Хотя эти инструменты и заслужили определённое уважение, они всё ещё не отвечали высоким стандартам, которые предъявляли многие ведущие трубачи. Команда начала работать над созданием идеальной трубы, которая понравилась бы лучшим оркестрантам по всему миру. С того момента, как Мэлоун присоединился к Yamaha, он был увлечён работой с ведущими артистами над изменением дизайна серии Xeno. По этой причине он обратился к трубачу Чикагского симфонического оркестра Джону Хагстрому с предложением о сотрудничестве. Мэлоун не сомневался, что Хагстром - идеальный соратник в этом непростом деле, из-за страстного отношения Джона к трубе и бескомпромиссности.

Трубы Yamaha имели репутацию «ничем не примечательных». Но Нивата сан делал всё возможное для изменения этого образа. Он стремился создать инструменты, которые трубычи хотели бы себе. Но Нивата сан сталкивался со множеством сложностей. Почти каждый день он получал комментарии по улучшению от энтузиаста-Мэлоуна, который хотел создать инструмент, удовлетворяющий Хагстрома. Самым большой проблемой было создание раструба во французском стиле * 3. Мэлоун настаивал, что такой раструб необходим для более наполненного и тёплого звука. В начале Нивата сан сопротивлялся этой идее, утверждая, что массовое производство будет затруднительным. Но в конце концов он сдался настойчивости Мэлоуна. Нивата сан попросил помощи в создании необходимого раструба дизайнера прототипов Сузуки сан. Первое время не было стабильного результата в производстве. В какой-то момент им начало казаться, что массовое производство невозможно. Но благодаря огромному желанию и рвению дизайнеров прототипов, технологов всех отделов, участвовавших в проекте, в 2004 году удалось успешно коммерциализировать новый продукт.

Новая серия Xeno Artist Model Chicago получила беспрецедентно высокую оценку лучших трубачей. Создание раструба во французском стиле и успех команды в их массовом производстве были революционными и потрясли индустрию. Мэлоун отметил, что при всех сложностях при создании новой серии, команда была объединена общей целью, которую провозгласил Хагстром: «предоставить артистам лучшие музыкальные инструменты, чтобы позволить им через музыку сделать мир лучше." После серии Chicago в 2006 году была выпущена серия Xeno Artist Model New York.

Любитц сотрудничал со многими европейскими трубачами, такими как ведущий трубач Лондонского симфонического оркестра Род Фрэнкс, который стал ключевым консультантом в разработке труб серии Xeno. Взаимодействуя с такими артистами, Любиц был рад, что может обращаться к ведущим исполниетлям всех направлений от классики и джаза до поп-музыки разных музыкальных коллективов. Yamaha - единственный производитель в мире, который может предоставить такую возможность. «В ателье Yamaha мы рассматриваем исполнителей не как покупателей, а как музыкантов и соратников. Yamaha была первой компанией, которая напрямую начала сотрудничать с музыкантами, чтобы собирать их мнения и пожелания для создания инструментов».