• Myspace

История интегральных усилителей Yamaha

История интегральных усилителей Yamaha (с 1972 г.)

История интегральных усилителей Yamaha (с 1972 г.)

От CA-1000, который произвел фурор и принес фирме Yamaha признание в аудиосообществе, до AX-2000A, который после изысканий в области цифровых технологий обеспечил возврат к чисто аналоговому исполнению. Здесь представлены "флагманские" модели разных лет, демонстрирующие наше постоянное стремление к уменьшению шумов и искажений.

1972

Был пригоден для широкого спектра областей применения благодаря богатому набору входных и выходных разъемов. Первый интегральный усилитель Yamaha.

CA-700

open

В 1972 году в области бытовых стереосистем класса high-end произошел масштабный переход от раздельных компонентов, доминировавших в 1960-е, к компонентам новых типов, и фирма Yamaha выпустила первое поколение компонентных стереоустройств – интегральные усилители серии 700. Эти аппараты имели богатый набор входных/выходных разъемов, включая отдельные входы для проигрывателей грампластинок со звукоснимателями типов MM и MC, вход/выход для кассетной деки, два канала входа/выхода для дополнительного оборудования и вход для стереомикрофона на передней панели с микшерным регулированием громкости, что делало их пригодными для широкого спектра областей применения, включая бытовые аудиосистемы, аудиовизуальное образование, торговлю и другие полупрофессиональные направления. Схема усилителя мощности относилась к общепринятому полукомплементарному типу OCL ±2 с прямым подключением всех каскадов, а регулятор тембра типа NF использовался и во многих более поздних моделях под названием "метод Yamaha". Дизайн был выполнен в консервативном стиле без малейшего намека на внешний вид модели CA-1000, представленной годом позже, а схемотехника не относилась к новейшему чисто комплементарному типу, но это может объясняться тем, что инженеры, впервые работавшие над компонентным стереоустройством, предпочли избежать рискованного подхода. Корпус шириной 400 мм был немного меньше, чем у современных моделей, а отделка шпоном из бразильского розового дерева была роскошной по тогдашним стандартам. Усилитель не обладал выдающимися характеристиками или обликом, способным привлечь придирчивых эстетов, но это был превосходно сработанный образчик аппаратуры в стиле Yamaha. Данная серия также включала CA-500 – более дешевую версию усилителя, тюнер CT-700, проигрыватели YP-700 и -500 и кассетную деку TB-700.

close

1973

Настоящий аудиофильский усилитель с переключателем режимов работы по классу A/B, привлекательный и с эстетической точки зрения.

CA-1000

open

В 1972 году фирма Yamaha вышла на рынок компонентной стереоаппаратуры, выпустив усилитель CA-700/500, а в следующем году запустила линейку совершенно других интегральных усилителей. Это стало рождением CA-1000 – классического представителя HiFi-компонентов Yamaha, о котором продолжают говорить и сегодня. Выполненные в современном стиле алюминиевая передняя панель из одного листа и белый деревянный корпус (древесина касторового дерева с открытопористой структурой) были разработаны проектной компанией GK Design Group и выгодно отличались своей красотой от стилей, подразумевавших использование древесины с плотной текстурой и "механистичность" облика. Привлекательной модель CA-1000 была, разумеется, не только внешне: вряд ли нашелся бы хоть один аудиофил, который бы остался равнодушным к конструктивным особенностям, функциональным возможностям и высокой затратной эффективности аппарата. В секции усилителя мощности впервые в мире был применен удобный переключатель режимов работы по классу A/B, осуществлявший переключение между функционированием с малыми искажениями и приоритетом качества звучания (класс A) и функционированием с высокой мощностью; два огромных блочных оксидно-электролитических алюминиевых конденсатора на 18 000 мкФ были просто вне конкуренции; фонокорректор работал с точностью соответствия АЧХ стандарту RIAA ±0,2 дБ, и допустимый уровень входного сигнала от звукоснимателя типа MM составлял 310 мВ; имелась уникальная схема плавного регулирования тонкомпенсации. С учетом "начинки" аудиофильского класса и досконально продуманной четкости форм не будет преувеличением сказать, что это новое конструктивное решение от Yamaha опередило отраслевые стандарты своего времени. Выходная мощность в режиме работы по классу B составляла 70 + 70 Вт (20 Гц – 20 кГц, КНИ 0,1%, нагружены оба канала), а по классу A – 15 + 15 Вт (при тех же условиях). Только счастливые обладатели CA-1000 могли получать удовольствие как от утонченных звуковых вариаций, выявлявшихся при переключении на режим работы по классу А, так и от зажигательной мощи, свойственной классу В, в зависимости от того, чего им больше хотелось на момент прослушивания.

close

1976

"Полировка" точности работы управляющего усилителя для получения отношения сигнал/шум, близкого к показателям раздельных усилителей.

CA-2000

open

Получившая широкое признание первая версия CA-1000 в 1974 году была модифицирована в CA-1000 II, а в 1976-м – в CA-1000 III. Первая модификация представляла собой просто улучшенную версию CA-1000, тогда как вторая фактически стала переходом к новой модели, и тогда же к линейке была добавлена модель более высокого класса CA-2000. С 1974 по 1976 год фирма Yamaha выпустила раздельные усилители класса super high-end B-1/C-1 и B-2/C-2, упрочившие ее положение на рынке аудиоаппаратуры, а с появлением CA-2000 Yamaha начала привносить функциональные возможности раздельных усилителей в интегральные: новинка была оснащена фонокорректором, предусилителем для звукоснимателя типа MC и регулятором тембра, по большей части позаимствованным у C-2. Главным достоинством CA-2000 было улучшенное отношение сигнал/шум: инженеры Yamaha разработали и применили сверхмалошумный двойной полевой транзистор и сверхмалошумную ИС. Была полностью обновлена внутренняя компоновка: появились 4-блочный потенциометр, регулировавший громкость до и после регулирования тембра для минимизации остаточного шума на малой громкости, и переключатель входов с использованием универсальных шарниров для минимизации сигнальных трактов (схемная плата напрямую соединялась с задней панелью). В секции усилителя мощности, естественно, имелся переключатель режимов работы по классу A/B. Выходная мощность по классу B составляла 120 + 120 Вт (20 Гц – 20 кГц, КНИ 0,03%, нагружены оба канала), а по классу A – 30 + 30 Вт, т.е. вдвое больше, чем у CA-1000. В те времена была популярна запись на магнитную ленту, поэтому в интегральном усилителе были впервые применены переключатель выходов для записи (позволяющий записывать источник сигнала, отличный от прослушиваемого) и квазипиковый измеритель уровня с возможностью выбора между выходами на акустические системы и выходами для записи для контрольного прослушивания. Этот измеритель был добавлен главным образом ради большей внешней привлекательности аппарата без оглядки на довлеющий в концепции дизайна аппаратуры Yamaha принцип простоты. Однако даже при этом он не нарушал целостность визуальной привязки данной модели к CA-1000, к тому же придавая ее восприятию ощущение точности управляющего усилителя C-1, оснащенного таким же измерителем. Внешне СА-2000 не отличался от CA-1000 III за исключением того, что надписи вокруг регуляторов громкости и тембра, выполненные в виде обычных цифр, были заменены показаниями в децибелах; и это заверение в эффективности индикации параметров было единственным внешним отличием, кроме номера модели.

close

1977

Глубоко исследовав значимость усилителей постоянного тока, фирма Yamaha реализовала "конфигурацию прямой передачи постоянного тока" с приоритетом на воспроизведение грампластинок.

A-1

open

Во второй половине 1970-х годов возник "бум усилителей постоянного тока", который привел к удалению конденсаторов из сигнальных трактов и контуров отрицательной обратной связи, тем самым обеспечив эффективность воспроизведения по постоянному току от 0 Гц. Вначале усилителями постоянного тока были только усилители мощности, и в 1977 году получили распространение интегральные усилители с секцией усилителя мощности постоянного тока, но усилителем постоянного тока, анонсированным фирмой Yamaha, была революционная интегральная модель A-1, полностью работающая с постоянным током и позволившая достичь первоначальной цели – предельно упростить сигнальные тракты. Фонокорректор и усилитель мощности имели схемы постоянного тока, и применение усилителя мощности с высоким коэффициентом усиления позволило исключить промежуточный каскад, в результате чего выходной сигнал фонокорректора или сигнал линейного уровня с выхода Aux просто проходил через регулятор громкости до поступления в усилитель мощности – была реализована конфигурация "прямой передачи постоянного тока". Прежде число входных каналов считалось показателем "ранга" усилителя, но в A-1 они по большей части были устранены (осталось по одному входу "Tape" (Кассетная дека) и "Aux" (Дополнительное оборудование)), равно как и переключатель акустических систем A/B. Сообразно этому большинство переключателей входов и других органов управления были скрыты за шторкой на специальной панели для придания дизайну минимализма. На передней панели находились только регулятор громкости и подсвечиваемые кнопки "Disc" (Диск), "Speakers" (Акустические системы) и "Power" (Питание). При нажатии кнопки "Disc" переключатель входов и переключатели "Tape Monitor" (Контрольное прослушивание при записи) переставали работать и приоритетным становился вход для проигрывателя грампластинок, а кнопка "Speakers" позволяла отключать акустические системы на время подъема и опускания головки звукоснимателя во избежание шума. Конструкция в целом была оптимизирована под воспроизведение аналоговых дисков (виниловых грампластинок): установка усиления на 0 дБ включала неперестраиваемый 10-герцовый фильтр верхних частот с крутизной характеристики 12 дБ/октаву, а установка регулятора тембра на ноль заставляла его функционировать как инфразвуковой фильтр. Секция источника питания была довольно необычной, включая в себя два силовых трансформатора и пару блочных оксидно-электролитических алюминиевых конденсаторов, но идея заключалась в том, чтобы ликвидировать ток утечки из двух трансформаторов, подключенных параллельно. Случись же вам реально попользоваться этим усилителем, вы бы обнаружили, что для выбора источника сигнала, отличного от проигрывателя грампластинок, надо открыть, а потом снова закрыть панель дополнительных органов управления (или, что более вероятно, просто оставить ее открытой), то есть заметили бы разрыв между идеалом и реальностью; но не приходится сомневаться, что концепция приоритетности диска в какой-то мере предопределила появление таких более поздних функций, как переключение в режим Pure Direct и усиление в режиме CD Direct Amp.

close

1979

Воплощая стремление к верховенству качества над количеством и простоту в использовании, эта модель из популярного ценового сегмента позволила ее владельцам ощутить утонченность и добросовестность от Yamaha.

A-5

open

Среди многочисленных сравнительно недорогих интегральных усилителей одним из тех, что буквально заставляли почувствовать утонченность и добросовестность от Yamaha, был A-5, выпущенный в 1979 году. Если говорить вкратце, то в нем был сделан упор на верховенство качества над количеством и сочетание высокой эффективности и простоты в использовании. Конструктивно он шел по стопам A-1 с его простой и величественной лицевой панелью, и на фоне других усилителей того же класса, соперничавших за лидерство по габаритам и импозантности, данная модель обладала какой-то неповторимой привлекательностью. Ее выходная мощность ограничивалась 40 ваттами на канал, но во входном каскаде использовался малошумный транзисторный дифференциальный усилитель, а в выходном – полноценная односторонняя двухтактная схема. В первом каскаде фонокорректора применялся роскошный токово-зеркальный дифференциальный усилитель на полностью дискретных компонентах. Отношение сигнал/шум на входе проигрывателя грампластинок составляло 86 дБ (MM), а точность соответствия АЧХ стандарту RIAA равнялась ±0,2 дБ – отличный показатель. Совместимость со звукоснимателем типа MC была необычной для данного ценового диапазона и была достигнута путем использования переключателя коэффициента усиления. Выбор типа звукоснимателя MC/MM и выбор входов осуществлялись при помощи переключателей на схемной плате, управляемых с передней панели, и было уделено пристальное внимание оптимизации компоновки и укорачиванию сигнальных трактов. Переключатель входов имел дополнительное положение quot;TVquot;, предназначенное, по всей вероятности, для обработки нового мультиплексированного аудиоконтента телепередач, трансляция которого началась в том году. Алюминиевая панель со сдержанным блеском при прикосновении создавала ощущение шелковистости, а удобство расположения кнопок и регуляторов выдавало стремление разработчиков оптимизировать имеющееся пространство. Помимо того, инженеры тщательно подобрали цвета и уровень яркости подсветки самоподсвечивающихся кнопок, и всё в совокупности обеспечило высококлассный естественный дизайн, привлекавший не только аудиофилов, но и просто эстетически восприимчивых покупателей. Рекламная кампания имела необычный слоган quot;Мы не будем менять дизайн три годаquot;, и аппарат долго пользовался популярностью.

close

1979

"Флагманский" усилитель Yamaha эпохи 1980-х, ознаменовавшейся расцветом электронных технологий нашей компании.

A-9

open

Модель A-9, пришедшая на смену CA-2000, была представлена в 1979 году как "флагманский" интегральный усилитель нового поколения. Она продолжила традицию установки переключателя режимов работы по классу A/B, начавшуюся с появлением CA-1000, но конфигурация в целом была полностью переделана, и кроме регулятора громкости в виде поворотной ручки все органы управления представляли собой либо квадратные нажимные кнопки, либо прямолинейные ползунки, вызывавшие стойкое ощущение дизайна 1980-х. В тот период было много усилителей, которые рекламировались как высокоэффективные усилители якобы класса A с качеством звучания на уровне класса A и эффективностью на уровне класса B; но принцип изменения тока смещения в зависимости от уровня сигнала этому противоречил, и фирма Yamaha держалась в стороне от этого подхода. Заложенным в A-9 ответом на подобные фальсификации стали схемное решение New Linear Transfer Circuit, которое поддерживало ток смещения на постоянном уровне, одновременно уменьшая коммутационные помехи и искажения типа "ступенька", и уникальная технология Pure Current Servo Amp, поддерживавшая постоянную силу тока в источнике питания и линиях заземления для исключения их воздействия на аудиосигнал. Благодаря добавлению схемы New Linear Transfer Circuit модель A-9, относившаяся к классу B, в действительности имела право называться усилителем "высокоэффективного класса A", но поскольку имелся переключатель для выбора "чистого" класса A, потребность в котором была чисто номинальной, фирма Yamaha сознательно относила аппарат к классу B. Внутренняя "начинка" A-9 была насыщеннее, чем у CA-2000: пять здоровенных тороидальных трансформаторов, из которых по одному использовалось для выходных каскадов левого и правого каналов, каскад усилителя мощности, каскад предусилителя, каскад предусилителя звукоснимателя типа MC и оксидно-электролитические алюминиевые конденсаторы собственной разработки в пластиковых корпусах (15 000 мкФ × 4) в центре шасси. Кроме того, имелся регулятор выходного импеданса (Ro), управлявший добротностью подключенных акустических систем и сопротивлением кабелей по постоянному току со стороны усилителя для улучшения характеристик демпфирования в реальных условиях эксплуатации. Это было значительное усовершенствование сравнительно ортодоксальной конфигурации моделей вплоть до CA-2000, продемонстрировавшее другую сторону Yamaha – смелую, передовую и креативную.

close

1983

Аудиофильский внешний вид и исключительно насыщенная внутренняя "начинка". 2000-я модель от Yamaha вернулась в новом стиле класса A.

A-2000

open

2000-я модель от Yamaha, уступившая свое положение "флагмана" модели A-9 с ее дизайном, близким к современному (выпущена в 1979 году), определенно вернулась в 1983 году как усилитель нового поколения A-2000 с аудиофильским внешним видом и исключительно насыщенной внутренней "начинкой". Традиционный переключатель режимов работы по классу A/B теперь остался в прошлом, и вместо него применялся высокоэффективный усилитель класса А ("усилитель дважды класса A" (Dual Amp Class A) со схемой ZDR мощностью 150 + 150 Вт при номинальном входном импедансе 6 Ом и КНИ 0,003%), который можно считать последним ответом Yamaha на конкурентное соперничество в эффективности по классу A, имевшее место в прошедшие несколько лет. Усилители классов A и A/B использовались параллельно и оба были подключены к нагрузке (акустическим системам) с отрицательной обратной связью от нагрузки, применяемой только к усилителю класса A, чтобы усилитель класса A полностью управлял током нагрузки, а усилитель класса A/B эффективно справлялся с рассеянием мощности. Это стало исполнением мечты об аудиоусилителе, функционирующем по "чистому" классу А во всех рабочих областях, и значительным конкурентным преимуществом. В аппарате применялись два огромных силовых трансформатора EI (больший – для усилителя класса A, меньший – для усилителя класса A/B) и блочные оксидно-электролитические алюминиевые конденсаторы емкостью 55 000 мкФ ×2 на канал, т.е. всего 220 000 мкФ. Картина, открывавшаяся после снятия верхней крышки, ассоциировалась с раздельным усилителем, а масса аппарата составляла целых 26 кг. Кроме того, заметной особенностью, напоминавшей регулятор тонкомпенсации, являлся эквалайзер "Richness" (Насыщенность), который расширял амплитудно-частотную характеристику акустических систем на октаву в области нижних частот и имел трехпозиционный переключатель, два положения которого были предусмотрены для "представительских" моделей акустических систем Yamaha NS-2000 и NS-1000M, а третье было общим. На передней панели имелся ряд плоских нажимных кнопок и закрываемая шторкой панель дополнительных органов управления, а корпус из орехового дерева с полиуретановой отделкой был аналогичен используемым в лучших роялях Yamaha и прекрасно согласовывался с популярной тогда консервативностью дизайна. A-2000 не выделялся дерзкой эстетикой, присущей CA-1000 и A-9; но, с другой стороны, фирма Yamaha больше не боролась за достойное место на рынке, а была в его авангарде, да и сам рынок приближался к стадии зрелости, и эти факторы, несомненно, находили отражение в дизайне.

close

1990

Интегральный усилитель класса super high-end, в котором использовалась являвшаяся гордостью серии 10000 схема усилителя мощности HCA и чувствовалась приверженность аналоговому усилению в век цифровых технологий.

AX-2000A

open

С появлением и распространением CD, DAT-магнитофонов и аудио/видеотехники усилители второй половины 1980-х естественным образом подвергались адаптации к источникам цифрового и видеосигнала. После выпуска в 1983 году модели A-2000 и ее незначительной доработки в 1985-м до A-2000a на смену последней в 1987 году пришла AX-2000 с цифро-аналоговыми преобразователями высокого разрешения и видеовходами. В 1990 году произошел ошеломительный "поворот кругом": в аудиомодификации AX-2000A цифро-аналоговые преобразователи и видеовходы/выходы отсутствовали. Категории A/V-усилителей еще не существовало, и различные производители расходились на предмет того, должны ли присутствовать цифровые аудио- или видеовходы. При рассмотрении этого вопроса специалистами Yamaha на основе опыта, накопленного фирмой в отношении AX-2000, было решено заниматься разработкой A/V-усилителей, но в аудиоусилителях ограничиваться аналоговыми аудиовходами, и эта политика нашла отражение в AX-2000A. В прежней модели AX-2000 применялась технология, разработанная для монументальной серии аппаратуры "10000", посвященной 100-летнему юбилею Yamaha. В качестве схемы усилителя мощности использовалась HCA (Hyperbolic Conversion Class A), и в этом отношении новая модель значительно превосходила свою предшественницу A-2000 с ее "усилителем дважды класса A" и схемой усиления мощности ZDR. Вместе с тем наиболее примечательными особенностями AX-2000 являлись цифро-аналоговые преобразователи и видеовходы, которые, однако, создавали ощущение ограниченных возможностей усилителя в части обработки аудиосигнала. Для исправления положения было решено убрать все ЦАПы и видеовходы и усовершенствовать имевшуюся у AX-2000 функцию активного регулирования громкости для увеличения отношения сигнал/шум на 22 дБ в реальных условиях прослушивания (нововведение было сокращенно названо MEGA-SN, т.е. Most Effective Gain Arrangement for Signal to Noise ratio (Наиболее эффективная организация усиления для отношения сигнал/шум)). Помимо того, для максимального улучшения качества звучания таких цифровых носителей, как компакт-диски и DAT-кассеты, была применена схема Mega Direct In. И, наконец, в аппаратах серии AX-2000 была предусмотрена возможность переключать входы или регулировать громкость с пульта дистанционного управления, и для предотвращения ухудшения звука в качестве селектора входов использовался дискретный электрический переключатель на полевых транзисторах. Шасси было полностью разделено на секции предусилителя и усилителя мощности и имело абсолютно симметричную двухблочную конструкцию, шасси и рама были полностью омедненными, а схемная плата усилителя мощности была расположена так, чтобы с обеих сторон контактировать с неэлектропроводной деревянной панелью для уменьшения взаимных помех и электромагнитных искажений. Эта модель объединила в себе технические решения интегральных усилителей Yamaha 1970-х и 1980-х годов и продемонстрировала нашу непоколебимую веру в безупречный звук даже после наступления века цифровых и A/V-технологий.

close

Сохраняя традиции, смотрим в будущее. Современное HiFi оборудование Yamaha.

Новости и события

feed

26/5/2016 [О компании Yamaha]
Yamaha Music представила оригинальные звуковые решения на выставке АРХ Москва

XXI Международная выставка архитектуры и дизайна АРХ Москва прошла в Центральном Доме художника с 18 по 22 мая.

6/5/2016 [Аудио/видео продукция]
Успейте купить Yamaha Kinoset 79 Black в М.Видео по специальной цене!

Новый монобрендовый комплект домашнего кинотеатра Yamaha Kinoset 79 Black доступен для покупателей только в сети магазинов бытовой техники и электроники М.Видео.

12/4/2016 [Аудио/видео продукция]
Новые модели аудиопродукции Yamaha на выставке Hi-Fi & High End Show 2016

Новые модели аудиопродукции Yamaha будут продемонстрированы в рамках выставки Hi-Fi & High End Show 2016, которая пройдет с 14 по 16 апреля 2016 года в отеле «Аквариум» Международного Выставочного центра Крокус Экспо.

19/2/2016 [Аудио/видео продукция]
Продажа пультов для аудиопродукции Yamaha

Продукция компании Yamaha уже более 100 лет известна своим высоким качеством и долговечностью.

28/8/2015 [Аудио/видео продукция]
MusicCast - новая технология сетевой передачи аудиосигнала от Yamaha

Yamaha объявляет о запуске MusicCast - нового революционного решения в области сетевой передачи аудиосигнала.

  • Myspace

В начало

AV APP NAVI

AV App Navi

Приложение AV APP Navi позволяет управлять различными аудио-видео устройствами Yamaha и имеет простой интерфейс.